3 幾種清洗方法的使用
　　在對文物現(xiàn)狀進行調(diào)查分析的基礎(chǔ)上，我們提出和采用了幾種有針對性的清洗方法，經(jīng)過多次實踐后，將其中不合理的成分進行改進或去除。盡可能的保護文物機理在修復(fù)過程中不受傷害。現(xiàn)分別介紹如下。
    3·1 局部燙洗法
　　局部燙洗法是針對文物局部霉害和著色層老化而采用的方法。在采用局部燙洗法之前，我們對畫面的其它臟污要先行處理。對有霉害的卷軸文物，應(yīng)先用除氧封存等方法殺死霉菌。對干燥的臟污，一般采用物理的辦法，用干的排筆輕輕排掃，或用尖利的快刀剔除。
　　不同時代的文物，其材質(zhì)會有很大的不同。紙張、絹地、色彩層的強度都會有所不同。因此，清洗文物必須根據(jù)文物的老化程度不同而有所區(qū)別。對于年代較近，色彩附著良好的文物，我們一般先用蒸餾水浸泡10分鐘，然后傾斜畫面，用流動水緩緩沖洗一次即可(水溫為室溫)。對于已經(jīng)開始老化的文物，我們先清除浮塵，然后用含量為3％的膠液噴涂于畫面二至三次，起保護畫面色彩層的作用。對于綠色等顆粒大，色彩濃的顏料，還要用毛筆沾膠液局部輕涂4—5次進行固定，因為顆粒大的顏料很容易脫落。待干后，可以采用傳統(tǒng)的方法水洗畫面。但不宜洗得過多，更不宜用室溫以上的水，因為高溫會帶走顏色中的膠質(zhì)，使畫面出現(xiàn)輕重不同的脫膠現(xiàn)象。造成修復(fù)過的文物畫面色彩斑駁，絹地或紙素的自然老化色不均勻的現(xiàn)象。
　　對于霉菌污染后留下的色素和霉斑，我們建議使用局部燙洗方法。我們認(rèn)為，許多繪畫文物不宜大規(guī)模的濕洗或浸漬，對紙張等強度低的文物，這樣的清洗會帶來很大的危害。減小燙洗的范圍，對文物的損害會隨之降低。反之，燙洗的時間和面積越大，對文物的傷害就越大。
　　局部燙洗法的操作：在工作臺上放置一張臺式玻璃燈箱，燈箱上再覆蓋一塊大的透明有機板，使干燥的畫面可以平鋪其上。大畫心用小塊白紙均勻覆蓋，再鋪上帶小窗口的塑料透明膜，將小窗口對準(zhǔn)需要清洗的畫面，用毛筆沾取很少量的90℃以上蒸餾水反復(fù)燙洗，同時透過燈箱的照射觀察畫面清洗的情況，一旦出現(xiàn)紙張發(fā)毛的現(xiàn)象，則立即停止。注意筆尖水分一定不能多，太多的水會把紙素泡透，反為畫害。對于霉斑色素嚴(yán)重的畫心，在揭去覆背紙以后還可以用上述辦法從畫背面輕輕局部燙洗，但必須沾取極少的水，一點點的洗去。局部燙洗法對諸如茶色、黑色的菌斑、蟲斑、油跡都有一定的去除效果。而且，對于脫膠造成的色彩脫落酥解有避免作用。同時值得一提的是，在不影響展覽的情況下，并不一定非要將畫面的污跡處理的十分干凈，這是不可能的，也是沒有必要的。用各種化學(xué)試劑反復(fù)洗滌的結(jié)果，勢必帶給文物潛藏的、不明后果的惡劣影響。所以，堅持用水洗的辦法修復(fù)卷軸文物是很有必要的。
    3·2 吸附法
　　那些遇水浸泡過的卷軸文物，往往會形成大面積連綿不斷的黃色水跡，用水浸洗時，水呈褐色茶湯樣，但洗后，深淺不同的黃色水跡仍然存在，對接下來的全色工作帶來很大麻煩。用吸附法可以解決這樣的問題。吸附法還對畫面黑臟、灰塵裹敷嚴(yán)重的文物也有很好的清洗效果。但此法不適于顏色層酥粉、老化嚴(yán)重的文物。要強調(diào)的是，在清洗前同樣要對色彩進行加固。
　　吸附法操作步驟；在畫案上平鋪比畫心四邊大一圈的白色吸水紙，然后用排筆潤水排平，反復(fù)三次，形成三層吸水紙，并注意刷平。再鋪一層洗過的皮紙(除酸，晾干)用以保護畫心。畫心正面朝下，用水潮平，背面同樣以皮紙加以保護。接下來，用同樣的辦法再覆二層吸水紙于畫背之上，最后，再在其上鋪一張干的吸水紙，排緊。吸附時間可限制在6到24小時之間，但必須做到經(jīng)常揭開畫心查看污跡吸附的情況和畫心的著色層是否安全。實踐證明，經(jīng)過吸附清洗的畫心，會呈現(xiàn)出非常均勻、清晰的效果，畫面的包漿不會被水沖刷掉，顏料也十分安全。因此這一方法證明是有效和安全的。但必須強調(diào)的是，不可以只貪圖畫面的干凈美觀而無限期的延長吸附時間。因為任何一種方法在使用時，首先要考慮的是文物的耐受能力，否則就違背了修復(fù)的初衷。
    3·3 紗網(wǎng)固定清洗法
　　有些紙質(zhì)、絹質(zhì)文物因為保存不當(dāng)而糟朽嚴(yán)重，機械強度很低，但臟污情況又十分嚴(yán)重；有些直接從墓葬中出土，取出時粘連成團，沾滿泥沙。這樣的文物很難用常規(guī)的辦法清洗。如果不洗，這些泥土污物又會影響下一步修復(fù)工作。因此我們借鑒日本人修復(fù)書籍類文物的方法，設(shè)計了紗網(wǎng)固定法清洗該類文物。
　　紗網(wǎng)固定法操作步驟：選一塊薄型泡沫塑料板做承載物，同時選兩張比畫心略大的細(xì)紗網(wǎng)，將畫心夾于其中。由二人搭手，平端紗網(wǎng)兩端，放于泡沫板上，四周以木夾夾牢(泡沫板與紗網(wǎng)同時夾住)。將一只大型洗滌槽洗干凈，內(nèi)注深度為80％的蒸餾水(水溫視文物強度而定)。二人輕輕將文物以及泡沫板同時放入水中，并用手壓住泡沫板四周，另一人撥弄水面，制造人工輕浪，目的是蕩滌泥沙、污物的附著。待四周水變混濁后，輕輕松開泡沫板，讓其自然浮起。如有必要，還可以重復(fù)進行一次。之后讓畫心在紗網(wǎng)中自然干燥。這樣做的好處是，糟朽碎裂的畫心不會因為清洗時變形而重疊在—起，對以后的加固亦無影響。
 
　　雖然嘗試采用不同的方法對卷軸文物進行清洗，但最終的目的只有一個，那就是盡可能的保護文物在修復(fù)過程中不受傷害或少受傷害。紙質(zhì)和絹質(zhì)文物都是比較脆弱的文物，較一般文物更易受到霉腐、酸腐，蟲害環(huán)境的危害。我們在修復(fù)中會難以避免地使用現(xiàn)代加工技術(shù)抄制和染制的紙，而這些紙往往是以強力的化學(xué)作用加以清洗和漂白的，在紙中還殘留有硫酸和氯漂白劑的痕跡。紙張制造和裝裱過程中使用的白礬，在水溶液中本身就是酸性物質(zhì)，一旦遇到溫度高、濕度大的環(huán)境，就會形成酸腐蝕，引起紙張朽壞和霉蛀，這些都是對保存修復(fù)十分不利的。因此，我們在修復(fù)過程中，不僅要了解文物病害的形成原因、危害機制，還要形成對病害的預(yù)防性思維，盡量從文物的長遠(yuǎn)保存目的出發(fā)，預(yù)防潛在的病害。
　　上述采用的卷軸文物清洗技術(shù)，也只是我們在修復(fù)保護過程中所作的一些嘗試，不當(dāng)之處，望同行和專家指正.