在今年西泠印社的春拍中，齊白石在1938年創作的《魚蝦蟹蛙》立軸，估價80萬至120萬元，成交價則達到了190.4萬元。據《亭子間藏齊白石書畫》記錄，本拍品曾經陳之初收藏。陳之初出身于新加坡，經營土產、樹膠，以胡椒最為大宗，有“胡椒大王”之美譽。嗜好文物，收藏甚豐，有“東南亞最大收藏家”之稱。這幅作品最早出現在2003年上海朵云軒的拍賣會上，當時的估價為10萬至15萬元，成交價為26萬元。到了2005年中國嘉德的拍賣會上，其估價38萬至48萬元，成交價為88萬元。值得注意的是，在此次拍賣圖錄中特別提到了畫中的簽條：齊白石魚蝦蟹蛙冊頁。乙酉春玉筍堂珍藏，還提到了此四頁現裝裱為立軸。
 
另外一個經典案例是在今年春拍中，陸和九和啟功創作的《山水書法 四屏(八開)》，估價18萬至25萬元，成交價為57.12萬元。這件作品曾經是一把成扇，在2000年中貿圣佳的拍賣會上，當時的成交價只有14300 元。在2009年的秋拍中，其還是以扇面的形式出現在拍賣市場上，估價8萬至10萬元，但沒有成交。沒有想到此次藏家重新將其裝裱之后，一下子令人眼前一亮，拍出了令人咋舌的天價。這無疑從一個側面顯示出，裝裱對于畫作價格的重要性。
 
中國的書畫，是東方藝術之寶。伴隨著書畫的發展，裝裱工藝也隨之提高。裝裱工藝經過歷代相傳，到如今已經是技術純熟，經驗豐富。收藏書畫的目的之一是欣賞，而只有裝裱好的書畫才能更好地欣賞。在書畫中，裝裱更是能夠起到意想不到的作用，比如冊頁已不完整，索性將其裱成立軸；傳統扇面一般都裱成鏡片或通過兩色裱、三色裱將其裱成大尺寸立軸。信札，一般裱成冊頁觀賞、收藏，也有裱成手卷的，如張學良定遠齋所藏祝允明、文徵明、陳淳等諸家信札，皆為手卷裝裱。
 
很多書畫收藏者對裝裱并不重視，許多好的作品竟然配以低劣的裝裱工藝，嚴重影響作品價值。事實上，有很多資深藏家通過裝裱，將自己的收藏賣出了好價錢。在業內流傳著這樣一個故事，某藏家將自己收藏的兩本冊頁全部拆開，并裱成鏡心，一部分在翰海、嘉德拍賣，一部分讓于別的藏家。 當年在北京翰海2002秋季拍賣會上拍賣的那部分作品(張大千、齊白石、王雪濤、蔣兆和、啟功、田世光、陳半丁等)，全部以高出底價幾倍的價格成交，成為那場拍賣會的一個亮點。
 
值得注意的是，裝裱有時也可能成為造假的“幫兇”。2004年中國嘉德秋拍中，齊白石的一幅《云海林屋圖》，估價28萬至35萬元，成交價為 46.2萬元。在畫幅下端畫家背題：“此幅之紙有兩層，謹防裱褙之人偷去一層。裱成照光一看，若無這一行字，即偷去矣。白石筆批。”由此可見在裝裱中“揭二層”的辦法，早就為人所用，而引起畫家的警覺。所謂“揭二層”，是利用裝裱之機，把書畫真跡的字心、畫心的表層與命紙揭離，利用墨色滲透而成的影像制成另一件作品欺世。
 
裝裱是舊書畫鑒定的輔助依據之一。假如一件作品的畫心是舊的，但卻是新裝裱，買家可能心中會產生警惕之心，要極度仔細鑒別畫心；如果畫心是舊的，裝裱也是舊的，買家可能第一感覺就會趨向于肯定。舊裝裱與新裝裱在工藝上有長有短，甚至后者采用的材質勝于前者，不過每個時代都有特定的歷史風格，如舊裝裱的軸頭可能采用象牙、黃金或上等木頭等，有的收藏者非常追求這種舊風。舊裝舊裱符合收藏者追求原汁原味的心情，但有時這也能會被利用。
 
董邦達、焦秉貞的作品是經常被假冒的對象，但所占比重較的裝裱形式上與一般書畫有所不同，外觀極為富麗堂皇，裝裱多以黃色龍紋花綾裱成，手卷的裝裱，多以黃綾包首，手卷外再用黃綾包裹。立軸也皆以黃綾裝裱，地桿兩端配以紅木、彩瓷、牛角或象牙所制的軸頭，顯得十分精美、考究，全仿宮廷樣式。所造作品工繁，多工筆設色，以絹本為主，也有紙本。因此，有時看到太新和太好的裝裱，反而應該懷疑。