《大宮女》（La Grande Odalisque）是法國(guó)畫家讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾于1814年創(chuàng)作的一幅油畫，現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮。

畫作描繪了具有強(qiáng)烈東方情調(diào)的土耳其宮女的裸體形象。畫面上，裸體的宮女背對(duì)畫面?zhèn)壬硪刑稍谲洿采希仨嬐猓砬槌领o、木然，具有古希臘雕塑般的美。最令人稱道的是她那略顯夸張拉長(zhǎng)的背部，刻畫細(xì)膩，美艷絕倫。該畫作尊崇嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺滹L(fēng)格，以頭包土耳其頭巾、手拿孔雀羽扇的奧斯曼帝國(guó)的宮女為主題，整幅畫面散發(fā)著美輪美奐的異國(guó)情調(diào)。

該畫創(chuàng)作于1814年，是畫家應(yīng)拿破侖的妹妹，即那不勒斯王國(guó)的王妃卡洛琳·摩拉的訂購(gòu)而創(chuàng)作的。 另外，安格爾創(chuàng)作這幅畫時(shí)，正值法國(guó)在對(duì)奧斯曼帝國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中失利，曾經(jīng)占有的土耳其領(lǐng)土不復(fù)擁有，在這個(gè)背景下觀看生活在奧斯曼帝國(guó)皇宮中的宮女形象，可以略微滿足一下法國(guó)人失望的感覺(jué)。

《大宮女》畫面描繪了一個(gè)裸體的東方土耳其宮女形象。畫土耳其女性裸體形象，是當(dāng)時(shí)法國(guó)上層流行的審美趣味。畫中的土耳其宮女，背朝畫面躺在柔軟的綿墊子上。她把左腿放在右腿上，面朝畫外，頭上裹著土耳其式頭巾，五官端莊優(yōu)美，眼睛中有一絲溫柔而賢淑的神色，是通常印象中標(biāo)準(zhǔn)的東方美人臉龐。她的肌膚光滑而富有彈性，身材豐滿、修長(zhǎng)，滾圓的右胳膊放在身上，右手拿著一把古典的孔雀毛扇子。畫中大宮女身下藍(lán)色的枕頭、白黃色的床布與她黃色的皮膚形成了鮮明的對(duì)照。

這幅畫的構(gòu)圖很特別，畫面上大宮女支起的左胳膊留出的三角形空問(wèn)以及右臂在身體上留出的月形縫隙，描繪得如此完美，如果沒(méi)有精湛的素描構(gòu)圖本領(lǐng)，是很難做到這一點(diǎn)的。作為新古典主義大師，安格爾是十分重視素描的，他曾說(shuō)過(guò)： “優(yōu)美的素描圖形是帶有圓滑曲線的平面圖，是堅(jiān)實(shí)豐滿的圖形，賦予圓形健康美是十分重要的。”但是，這幅畫中的素描卻機(jī)械地像用幾何儀器規(guī)畫出來(lái)的一樣，極為齊整、規(guī)則。畫中的色彩運(yùn)用也極為出色，帷幔的深藍(lán)色與人體鮮明的黃色和扇子的紅色交織在一起，對(duì)比鮮明而又柔和，給人一種近乎冷艷的美感，這種奇怪的色彩搭配在以前的畫家中是很少有人運(yùn)用的。

這幅畫曾引起廣泛爭(zhēng)議，因?yàn)槿藗冊(cè)隗@嘆描繪得如此之美的大宮女的同時(shí)，也會(huì)發(fā)現(xiàn)大宮女的臀部過(guò)于肥大，腿也太長(zhǎng)了，脖子也有問(wèn)題。正如一位評(píng)論家說(shuō)的那樣：“安格爾先生的畫把優(yōu)美推到了怪異的程度——從沒(méi)有這么柔軟這么頎長(zhǎng)的脊柱，也從沒(méi)有這么易于彎轉(zhuǎn)的脖頸，從沒(méi)有這么平滑的大腿，而身體的全部曲線也從沒(méi)有這么操縱過(guò)視線……”當(dāng)時(shí)的一位評(píng)論家德·凱拉特也曾對(duì)安格爾的學(xué)生說(shuō)： “他的這位宮女的背部至少多了三節(jié)脊椎骨。”然而安格爾的學(xué)生回答說(shuō)“你可能是對(duì)的，可是這又怎么樣呢？也許正因?yàn)檫@段修長(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。

假如她的身體比例絕對(duì)準(zhǔn)確，那就很可能不這么誘人了。”這幅畫如果按嚴(yán)格的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，確實(shí)是有點(diǎn)怪異的，大宮女的身體無(wú)疑是夸大了，是一種變形的美。安格爾顯然無(wú)心于人體科學(xué)的解剖結(jié)構(gòu)，他更關(guān)心的是怎樣通過(guò)線條去詮釋他筆下的人體美。他自己也曾說(shuō)過(guò)： “假如我必須熟記解剖學(xué)的話，我就不會(huì)成為畫家了。”但是這種夸大的身體顯然也與他一貫堅(jiān)持的新古典主義風(fēng)格是背離的或者說(shuō)是一種突破。也許這里體現(xiàn)的正是畫家在自然面前一種獨(dú)立的創(chuàng)作意識(shí)，是一種大膽個(gè)性色彩的探索。 但是這幅畫最后并沒(méi)有落到卡洛琳的手中，而流落到了普諾夏王室。

讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（Ingres，1780—1867）大衛(wèi)的學(xué)生，新古典主義的最后一位大師。安格爾追求“絕對(duì)的美”，認(rèn)為古希臘和拉斐爾的藝術(shù)是完美無(wú)瑕的典范，并認(rèn)為造型的形式美才是繪畫的根本。他推崇古典的藝術(shù)法則，強(qiáng)調(diào)理性原則，重視素描和線條的作用，忽視色彩的表現(xiàn)作用，并反對(duì)直接表達(dá)感情和想象。代表作有《路易十三的誓言》《荷馬的禮贊》《利維爾夫人像》《大宮女》《土耳其浴室》《泉》等。